“对。”贾芹：“是清代的仿品。”

贾芹察觉来，又或许是经历久了，早就习惯成自然，无奈苦笑：“没错，不是勤快的勤，而是曹雪芹的芹。”

其实不仅王观惊讶，对方也十分惊奇。

要说富山居图，那就不得不提图画的作者黄公望。作为元四家之一，黄公望那是大晚成的代表，他三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，这才专心从事山画的创作。

他早年遍游名山大川，却独钟情于富山，晚年结庐定居富江畔。在七十九岁龄的时候才开始创作富山居图。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳奔波于富江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并带纸笔，遇到好景，随时写生。

贾芹接过名片之后，稍微打量一下就收起来了，然后直言不讳：“我知你，是京城收藏圈里的后起之秀，鉴赏能力很…”

现在王观想要确定的是，下的这件清代仿品，到底于什么样的平。或者说想知这到底是名家的杰作，还是普通文的仿品。

不过十分可惜，无论是张宏的仿品，还是沈周、董其昌的临摹之作，传到现在也是属于名有主的状况。要么是藏在故之中，要么就是在地方博馆里，再不济就是上了拍会，被大藏家拍走了，常难得一见。

就是这样，前后费了七年时间，直到黄公望辞世前不久，这幅宏篇著终于完成了。整幅画作宽三十三厘米，长达六百三十多厘米，形象地再现了富山的秀丽外貌，把浩渺连绵的江南山表现得淋漓尽致，有画中之兰亭的誉。

富山居图，尽描绘的是富江两岸山的景，但是开卷看见的不是景图案，而是密密麻麻的题跋。

来岁左右，着一副巧的镜，看起来十分斯文。

当然，就算是临摹的仿品，也分等级的。就好像现在大家公认的，最接近原作的仿品，就是明代张宏的仿黄公望富山居图。

年轻主动过来与王观握手，但是报来的名字却让王观又是一怔。

在书法之中，兰亭序是什么地位，那么在绘画之中，富山居图就是什么地位。这样的神品画作，自然得到历代书画家、收藏家、鉴赏家的推崇备至，并以能亲目睹这件真迹为荣幸。

毕竞在过来之前，他也找打听了一下，知拾遗阁虽然是新开不久的店铺，但是实力好像不错，至少在圈之中有皆碑，所以他才选择在这里手。没有想到店铺的老板居然这么年轻，不知力行不行的，别把宝贝当成垃圾…王观自然不可能知对方的顾虑，在略微惊奇之后，立即情招呼：“贾先生你好，迎光临拾遗阁。”

心念百转之间，王观也轻轻把图画铺开了小半。毕竞是几百厘米的长卷，桌不够长，只能铺开一，不过也足够他仔细鉴赏了。

古代的名家，可不是现代名家能够比拟的，家的作品那是真的好，所以价格肯定便宜不了。至于普通文作品嘛，多少有些良莠不齐，那就要就事论事，问题分析。

名家之所以是名家，不仅是因为他有名气，更主要是他有实力。先有了实力，这才会有名气，这是因果关系，千万不能颠倒过来。

“名字很好，寓意长o阿。”王观笑，顺手递上了自己的名片。

“过奖了。”王观笑了笑，目光移动，发现桌面上的卷轴，立时见猎心喜：“这就是富山居图吗？”

不过真迹也不是那么容易见到的，毕竞大家都有敝帚自珍的习惯，得到了宝贝之后肯定是藏得严严实实，不可能大肆宣扬。这样的情况下，各版本的仿品自然应运而生。

得到允许之后，王观取白手，穿好了才小心拿起卷轴，慢慢的铺开观赏。

另外还有沈周、董其昌也临摹过富山居图。两都是著名大家画，对于这样的神品自然也有自己的理解，肯定能够把握到其中的神韵。所以他们两的仿品，肯定是最为神似的。

张宏是明末吴门画坛的中，他擅长山画，重视写生。最重要的是，在他临摹作品的时候，富山居图还是完整的画作，而且他还是对着原作临摹的，仿品自然比较形似，属于最为真的作品。

这也是古代字画的常例了，不原作有没有题跋，反正后就喜帮它附加一些文字。而且代代传，题跋越来越多，有时甚至还会盖过原作…

“那我就上手看了？”

“你好，我是贾芹！”